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EL AERÓDROMO DE LA SÉNIA. 1100 IMÁGENES PARA EL RECUERDO. AVIACIÓN REPUBLICANA Y LEGIÓN CÓNDOR

EL AERÓDROMO DE LA SÉNIA. 1100 IMÁGENES PARA EL RECUERDO. AVIACIÓN REPUBLICANA Y LEGIÓN CÓNDOR

El aeródromo de La Sénia entró en funcionamiento a me-diados de 1937. Serían las fuerzas aéreas de la Republica "La Gloriosa", con sus bombarderos y escuadrillas de caza, las que desde este estratégico aeródromo, efectuarían numerosas misiones de bombardeo sobre objetivos del ejército sublevado. En abril de 1938, cuando el ejército de Franco llegó al Mediterráneo, el campo fue ocupado por la Legión Cóndor. Aunque fue la unidad de caza alemana la que utilizó La Sénia como base, la escuadrilla de reconocimiento junto con aparatos del grupo de bombardeo también lo emplearon regularmente. De igual manera que sucedió en otros aeródromos, la Legión Cóndor utilizó este, como banco de pruebas de sus nuevos y modernos aviones, aprovechando también para perfeccionar sus métodos de combate aéreo. The airfield at La Senia became operational during mid-1937. It was the Republican Air Force "La Glo-riosa", their bombers and fighters, that carried out numerous bombing missions on enemy targets. In April 1938, when Franco´s army reached the Medi-terranean, the field was occupied by the Legion Condor. Even if La Sénia was used as a base for the Ger-man Fighters unit, it was also regularly employed by the reconnaisance squadron, together with pla-nes of the bombers group. The same as happened with other airfields, Legion Condor used it as a trial area for their new and modern airplanes, also perfecting their operational skills in air combat.
III REICH PHOTO PROJECT

III REICH PHOTO PROJECT

La obra está dividida en tres bloques claramente diferenciados: EL ASCENSO, EL TERROR Y EL OCASO del III Reich. Cada bloque se centra en los aspectos más significativos y relevantes de la Alemania nazi, en concreto del periodo que transcurre del 1933, cuando Hitler asumió el poder, hasta el 1945, final de la contienda. EL ASCENSO lo componen aquellas imágenes relacionadas con la toma de poder y la hegemonía del imperio nazi así como La Guarida del Lobo como cuartel general durante la invasión de la URSS y la isla de Helgoland como refugio secreto del arma submarina alemana, la cual estuvo a punto de ganar la guerra. EL TERROR lo compone el bloque de fotos relacionados con los campos de concentración, la casa Wansee donde se decidió la suerte de millones de judíos y los restos de los sótanos de la Gestapo en Berlín. Oradour sur Glane es la pieza clave de este puzzle macabro. Por último, la obra termina con el bloque de imágenes que forman parte del OCASO del III Reich. Estas imágenes muestran las súper fortalezas y refugios que construyeron los nazis para defender el amplio territorio que habían conquistado. Estas fotos contrastan con aquellas que podemos ver en los documentales sobre los primeros años de guerra, donde la guerra relámpago se centraba únicamente en la movilización de las fuerzas motorizados y con el avance imparable de los ejércitos de Hitler. El OCASO termina con una selección de imágenes del cementerio alemán en Le Cambe y el americano en Omaha, símbolos de las consecuencias inevitables de cualquier conflicto bélico. Dentro de cada bloque, el lector encontrará una serie de Capítulos que le ayudarán a una mejor comprensión de la obra. Cada capítulo incluye un texto explicativo y detallado de cada emplazamiento. Incluye innumerables reseñas históricas y notas del autor. Pero la esencia del libro no es otra que las imágenes que componen la obra. Como si se tratase de las vértebras que componen la columna vertebral, su recorrido nos llevará hasta lo más profundo, hasta descubrir los detalles más fascinantes que se ocultan tras el III Reich. Viajaremos a través del tiempo a los años 40. Visitaremos la Guarida del Lobo en Polonia, la casa conferencia de Wannsee de Berlín, los campos de concentración de Terezín (República Checa) y Sachsenhausen (Alemania), los búnkeres en Cap Blanc (Pas de Calais) así como los de Pointe du Hoc, Batería de Longues sur mer en Normandía. Estaremos en la estación de radar alemana de Douvres la Delibrande y observaremos la superfortaleza Flakturm IV en Hamburgo. Nos acercaremos a la isla de Helgoland, en el mar del norte, para conocer uno de los mayores secretos del III Reich. No podríamos abandonar este viaje apasionante sin antes visitar las instalaciones donde se celebraban los congresos de Núremberg así como las ruinas del Templo del Honor, el Haus der Deutschen y el Fürerbuilding del NSDAP en Múnich. Este recorrido envuelto en un ambiente lúgubre, casi fantasmal, concluirá tras la visita de Oradour sur Glane. Con estas fotografías podremos comprender mejor aquel régimen de terror que se propuso imponer un nuevo orden y perdurar más de 1.000 años. El conjunto de imágenes que ahora ven la luz, han sido minuciosamente seleccionadas hasta conformar un total de cerca 100 fotografías. Cada una de ellas habla por sí sola.
LA NENA DEL NO A LA GUERRA

LA NENA DEL NO A LA GUERRA

La Nena del No a la Guerra és una altra manera d’anomenar Encarnació Martorell i Gil quan anava a l’escola pública Ramon Llull del Patronat Escolar de l’Ajuntament de Barcelona. Ha esdevingut una extraordinària notària (entre la infància i l’adolescència) del que va passar durant la fratricida Guerra Civil espanyola. Aquesta obra incorpora un Dietari amb 117 relats, d’immens valor històric i sociològic d’aquell període, explicant d’una manera planera, i alhora plena de valor literari, les peripècies per les quals va passar una família senzilla, treballadora, republicana, agnòstica, lliurepensadora i amb molta estima pel seu poble. A més del Dietari, el llibre incorpora una quinzena de Cròniques Escolars, en ser anomenada cronista oficial del seu Grup Escolar. Colpidores també, igual que la trentena de redaccions de classe. En els escrits de l’Encarnació Martorell s’hi reflecteix la maldat de la guerra, amb les seves lògiques conseqüències de fam, morts, bombardeigs, refugiats, mancances i desgràcies múltiples i greus. Les seves composicions són plenes de maduresa, reflexions, sensibilitat, compromís, valors... I per tot plegat, tal com diu Salvador Domènech, els seus relats, cròniques i redaccions esdevenen un cant a la pau, a l’amor i a la justícia universals. Per aquest motiu aquest llibre porta per títol La Nena del No a la Guerra. Dins la commemoració del vuitantè aniversari de l’acabament de la Guerra del 1936-39, Martorell i Domènech volen contribuir amb el seu gra de sorra a homenatjar un règim democràtic, la II República, i evidenciar que el feixisme no ha de tenir cabuda en una Europa de les nacions.
Babilonia y la torre de Babel: desenterradas por la arqueología

Babilonia y la torre de Babel: desenterradas por la arqueología

El libro es el fruto de veinte años de investigación en torno a una de las ciudades más célebres de la Edad Antigua: Babilonia, la última capital de Mesopotamia. En él, el profesor Juan-Luis Montero desarrolla el estudio de la dimensión arqueológica e histórica de la metrópoli mesopotámica, pero también su recepción en los textos y en la cultura clásica, así como en la Edad Media y en los siglos XVI y XVII, por los ojos de los viajeros europeos, desembocando finalmente en el siglo XX. Babilonia fue una ciudad excepcional, artífice de una historia apasionante e irrepetible, declarada en 2019 patrimonio mundial. Sin embargo, su verdadera historia permanece, en gran medida, oculta bajo el mito bíblico. Este libro propone un acercamiento desmitificador, riguroso e innovador sobre la Babilonia real, capital del último imperio mesopotámico, en cuyo corazón se levantó desafiante un impresionante zigurat, universalmente conocido como la torre de Babel. «El profesor Juan-Luis Montero Fenollós es un gran especialista sobre el mundo proximoriental antiguo, que ha dedicado una parte importante de su actividad científica al estudio de la famosa torre de Babel y, más concretamente, a los problemas que plantea la reconstrucción del zigurat de Babilonia. Ha propuesto una nueva restitución, objeto de un estudio original e innovador, que ha sido presentada en varias exposiciones.», Pascal Butterlin (Catedrático de Arqueología del Próximo Oriente en la Universidad de París 1, Panteón- Sorbona).
Joan Bistuer Espias, Dietari de guerra i postguerra, 1937-1943

Joan Bistuer Espias, Dietari de guerra i postguerra, 1937-1943

Joan Bistuer, ebenista de professió, persona inquieta, amb afany de coneixement, molt aficionat al cinema (afició que compartí de manera epistolar també des del front amb unes noies franceses) ens ha deixat un dietari excepcional. Com molts altres joves de la seva edat, li va tocar viure directament la guerra civil 1936-1939. Fou soldat de l’Exèrcit republicà a les ordres de Valentín González, El Campesino, i com a tal, participà en dues de les batalles més cruentes de la guerra civil: Terol i la batalla de l’Ebre. Amb una determinació encomiable, va anar confeccionant un llarg dietari (1937-1943) , que va guardar curosament a casa seva junt amb altres papers de la guerra, fins que un dia de 1999, Víctor Colomer, periodista del Diari de Sabadell, en va donar a conèixer l’existència. Des d’aleshores fins que aquest document ha pogut veure la llum, hi ha hagut un llarg procés en què Joan Comasòlivas, arxiver, i Josep Antoni Pozo, doctor en Història, n’han preparat l’edició d’una manera rigorosa però amena. Acompanyen l’obra uns índexs exhaustius, útils tant per als investigadors com per al ciutadà que hi vol cercar un lloc, tal vegada un parent, i un seguit de fotografies i reproduccions de documents del fons de Joan Bistuer conservat a l’Arxiu Històric de Sabadell. Ara que pràcticament no queden testimonis vius d’aquells esdeveniments, documents com aquest cobren més valor perquè no caiguin en l’oblit.
DOLOR, RESILIÈNCIA, CORATGE

DOLOR, RESILIÈNCIA, CORATGE

Poc habitual en el món literari és trobar harmonia i complicitat entre dos escriptors a l’hora de fer llibres conjuntament. Encarnació Martorell i Salvador Domènech en serien una bona mostra quan la finalitat és el compromís d’enriquir el patrimoni memorístic social i cultural del país. Amb aquest en són cinc, els llibres publicats en una tretzena d´anys. Dolor, Resiliència, Coratge mostra una combinació commovedora de sentiments i emocions, de patiment d’una mare davant la mort lenta del primer fill, l’abandonament del marit al cap de ben poc de néixer el segon i les commovedores ganes d’explicar-ho durant tres anys fins que arriba el diagnòstic dels psiquiatres infantils. A partir de llavors el lliurament maternal regirà la prioritat en els objectius familiars de vida monoparental. Si les cartes al fill que no les pot llegir no deixen indiferent pel sotrac de la història, les redaccions d’escola són d’una frescor i naturalitat en consonància a l’educació renovadora que va rebre i compartir al seu estimat G.E. Ramon Llull del Patronat Escolar de l’Ajuntament de Barcelona. El recull d’acudits que els demòcrates feien servir com arma de combat des de la resistència pacífica, torna a mostrar com de bé sabia gestionar l’expressió escrita. La contextualització que fa Salvador Domènech esdevé del tot necessària per entendre l’època en la que van ser escrites les Cartes, aportant coneixement històric, social, polític, pedagògic i familiar. Igual que en els anteriors llibres, el plec de material gràfic s’ha confeccionat com un gran actiu de l’obra. Amb aquest són cinc els llibres que Encarnació Martorell i Gil (1924) i Salvador Domènech i Domènech (1955) han escrit conjuntament: Amb ulls de nena (2008), Cartes d’amor i de dol (2010), Mestres i alumnes de la República (2013) i La Nena del No a la Guerra (2019). Ambdós s’han complementat per donar a conèixer realitats viscudes en períodes diferents i contextualitza-ho per tal de fer arribar al lector els múltiples sentiments, emocions, sensacions, pensaments que suren en les seves obres. No és necessari aportar més dades quan el veritable currículum dels dos autors es troba en l’activitat cultural conjunta realitzada, no només escrita. Per ampliar informació (articles, ressenyes, presentacions, clubs de lectura, xerrades) es pot consultar la pàgina www.salvadordomenech.com i el perfil professional a LinkedIn del doctor Domènech.
VIRTUOSOS DEL GRABADO

VIRTUOSOS DEL GRABADO

El manierismo es un estilo artístico que se desarrolló en Europa entre 1520 y 1600 aproximadamente. Se caracterizó por un alejamiento de las normas clásicas del Alto Renacimiento, por un intento de crear composiciones innovadoras y sorprendentes, incluso extravagantes si las comparamos con las anteriores. Un estilo que lo encontramos en la pintura, la escultura y la arquitectura de la época, pero también, aunque sea menos conocido, en el arte del grabado. Este libro presenta cincuenta estampas manieristas de la Colección Furió, la mayoría creadas en los núcleos de Haarlem y de Praga. Casi todos son grabados al buril, de un virtuosismo técnico extraordinario. Con la técnica del buril se abren tallas en el cobre por la presión ejercida directamente por la afilada barra de acero de este instrumento. Así se grabaron atrevidas composiciones, pobladas de figuras estilizadas, a veces en posiciones artificiosas, con una sintaxis gráfica de líneas precisas que se entrecruzan, curvas y sinuosas, que parecen hinchar las imágenes y que crean efectos visuales sorprendentes. Las obras representan temas religiosos y mitológicos, o bien complejas alegorías destinadas a un público culto amante de esta estética sofisticada y ya protobarroca. Grabados realizados por artistas excepcionales como Hendrick Goltzius y sus discípulos, o Aegidius Sadeler, que trabajó en Praga bajo la protección del emperador Rodolfo II. Estampas de una belleza particular, algunas de las cuales se cuentan entre las grandes obras maestras del grabado antiguo.
 UNA ITALIA DE PAPEL.

UNA ITALIA DE PAPEL.

En el siglo XVIII, Roma y Venecia fueron las principales ciudades que atraían a los viajeros europeos que hacían el Grand Tour y que buscaban hacer una inmersión en el arte y la cultura italianas. Roma, por los monumentos que evocaban la grandeza del mundo clásico. Venecia, por la belleza de sus canales, por su exotismo y por el extraordinario florecimiento artístico que vivió esta república en el setecientos. Este libro presenta una selección de cincuenta estampas realizadas en Roma y Venecia a lo largo del siglo XVIII. En estas dos ciudades hubo una gran producción de grabados que pretendían dar a conocer y difundir las obras y monumentos que conservaban. Es la época en la que se consolidó el género de las vedute –vistas urbanas– a veces con voluntad topográfica, pero también muy a menudo presentando una Italia imaginada, un capriccio de fantasía. Estas vistas oscilan entre la realidad y la invención, pero tienen el denominador común de ser imágenes atractivas y evocadoras, estampas que los viajeros que pasaban por Roma y Venecia podían comprar como recuerdo, como todavía nosotros podemos hacer hoy cuando visitamos estas ciudades. En Una Italia de papel se reproducen y comentan grabados que traducen la Italia imaginada por las pinturas de ruinas de Giovanni Paolo Panini y Hubert Robert; algunas de las imponentes vistas de Roma de Giovanni Battista Piranesi, que dominó este género a mediados del siglo XVIII; un conjunto de atractivas vistas de Venecia, entre las que destacan los extraordinarios aguafuertes de Canaletto, junto con obras de Carlevarijs, Marieschi, Visentini, Brustolon y Sandi. Por último, en un apartado dedicado a los Tiepolo, se mostrarán capricci del célebre Giambattista Tiepolo, y algunos de los espectaculares aguafuertes grabados por sus hijos –Giandomenico y Lorenzo– a partir de techos pintados por su padre, un grupo de obras difíciles de reunir y que constituye uno de los conjuntos más destacados de la Colección Furió de grabados antiguos.
UNA ITÀLIA DE PAPER (EN CATALÀ)

UNA ITÀLIA DE PAPER (EN CATALÀ)

En el segle XVIII, Roma i Venècia van ser les principals ciutats que atreien els viatgers europeus que feien el Grand Tour i que buscaven fer una immersió en l’art i la cultura italianes. Roma, pels monuments que evocaven la grandesa del món clàssic. Venècia, per la bellesa dels seus canals, pel seu exotisme i per l’extraordinària puixança artística que va viure aquesta república en el set-cents. Aquest llibre presenta una selecció de cinquanta estampes fetes a Roma i Venècia al llarg del segle XVIII. En aquestes dues ciutats hi va haver una gran producció de gravats que pretenien donar a conèixer i difondre les obres i monuments que conservaven. És l’època en la qual es consolidà el gènere de les vedute —vistes urbanes— a vegades amb voluntat topogràfica, però també molt sovint presentant una Itàlia imaginada, un capriccio de fantasia. Aquestes vistes oscil·len entre la realitat i la invenció, però tenen el denominador comú de ser imatges atractives i evocadores, estampes que els viatgers que passaven per Roma i Venècia podien comprar com a record, com encara nosaltres podem fer avui quan visitem aquestes ciutats. A Una Itàlia de paper es reprodueixen i comenten gravats que tradueixen la Itàlia imaginada per les pintures de ruïnes de Giovanni Paolo Panini i Hubert Robert; algunes de les imponents vistes de Roma de Giovanni Battista Piranesi, que dominà aquest gènere a mitjan segle XVIII; un conjunt d’atractives vistes de Venècia, entre les quals destaquen els extraordinaris aiguaforts de Canaletto, juntament amb obres de Carlevarijs, Marieschi, Visentini, Brustolon i Sandi. Finalment, en un apartat dedicat als Tiepolo, es mostraran capricci del cèlebre Giambattista Tiepolo i alguns dels espectaculars aiguaforts gravats pels seus fills —Giandomenico i Lorenzo— a partir de sostres pintats pel pare, un grup d’obres difícils de reunir i que constitueix un dels conjunts més destacats de la Col·lecció Furió de gravats antics.

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